1、荷塘月色作者：朱自清这几天心里颇不宁静。

2、今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。

3、月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

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4、我悄悄地披了大衫，带上门出去。

5、沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

6、这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

7、荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

8、路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。

9、没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

10、今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。

11、路上只我一个人，背着手踱着。

12、这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。

13、我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

14、像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。

15、白天里一定要做的事，一定要说的话，现 在都可不理。

16、这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。

17、曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

18、叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。

19、层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

20、微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

21、这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

22、叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。

23、叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

24、月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。

25、薄薄的青雾浮起在荷塘里。

26、叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

27、虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

28、月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。

29、塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

30、荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

31、这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

32、树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿⑽，便在烟雾里也辨得出。

33、树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

34、树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。

35、这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

36、忽然想起采莲的事情来了。

37、采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。

38、采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。

39、采莲人不用说很多，还有看采莲的人。

40、那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。

41、梁元帝《采莲赋》里说得好：于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。

42、尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾⒄。

43、可见当时嬉游的光景了。

44、这真是有趣的事，可惜我们现 在早已无福消受了。

45、于是又记起，《西洲曲》里的句子：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

46、今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。

47、这令我到底惦着江南了。

48、——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

49、一九二七年七月，北京清华园。

50、扩展资料：全文可以分为三个部分。

51、作者首先交代了作者去荷塘的时间和缘由。

52、开头就说出这几天“颇不宁静”的内心状态。

53、“颇”字是对不宁静心情的强调。

54、下文中作者思绪翻飞，神驰万里，或行或止，或喜或愁，都和这“颇不宁静”的心情有着紧密的联系。

55、这一句是作者进行艺术构思的焦点，也是《荷塘月色》这篇文章的文眼。

56、 它以强烈的直接抒情开始，将淡淡哀愁流露在字里行间，为全文定下了感情的基调。

57、第二部分从荷塘周遭的环境写起，向“荷塘月色”的主体进发。

58、作者先写曲折幽僻的小煤屑路。

59、通过“白天也少人走，夜晚更加寂寞”的叙述，暗写了在这种气氛环境中作者的一颗寂寞的心。

60、继而实写荷塘四周的林木，虚写没有月光时的阴森气象。

61、虚实相参地，勾勒出此刻荷塘的环境和作者的心境。

62、最后以赞美今夜的淡淡月光作结。

63、平时无意于荷塘的月色，尽管今晚的月光只是淡淡地，仍然觉得很好。

64、读者带着这种思索转入了下一段。

65、这个结句完成了由写景到抒写作者心情之间的过渡。

66、第三段紧承第二段，披露自己所以中意于今夜荷塘的原委，抒发自己踏月寻幽的万端感慨。

67、”路上只我一个人”提起了下边关于踽踽独行于荷塘的一番妙论。

68、“背着手踱着”这一细节，微妙地展示了作者此刻稍有宽解的心情。

69、接下去是一段内心剖白：“这一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一个世界里。

70、”一种喜悦之情溢于言表，但是都加了“好象”、“象”这样修饰语，说明这种喜悦之情是建立在虚幻的遐想上的自我慰藉。

71、从以后的行文中可知这当然也只能是不堪现实一击的淡淡地喜悦。

72、尽管如此，由于此时此地能使身心挣脱生活的种种羁绊，偷得片刻安宁，因而才有了“什么都可以想，什么都可以不想。

73、”“是个自由人”的感觉。

74、只是这样一种感觉的获得，就能使作者发出：“且受用这无边的荷塘月色”的自足的惬意的心声。

75、足见这样一个小天地对困扰于人事中的作者来说，是多么难求的境界。

76、这句话，细加品位，最能撩人心绪。

77、从作者苦涩的微笑中，读者看到了一个痛楚的灵魂对现实的反抗。

78、第三部分开始正式的对荷塘和月色的景致进行详细的描写，最先扑入眼帘的是满塘荷叶。

79、“亭亭”一词表现了荷叶的风姿秀丽，“舞女裙”的比喻，恰到好处地写出了荷叶临风摇曳的姿态。

80、在纵观之后，凝神细审，视线移到万绿丛中的点点白花。

81、盛开的袅娜喜人，含苞欲放的流露着勾人情思的娇羞，十分传神地写出了荷花的不同姿态。

82、进而用“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”这样的比喻，写出荷花从光色上给人的感受。

83、“明珠”是写近处荷花的玲珑剔透。

84、“碧天里的星星”是写在满塘荷叶衬托和月光的辉映下，远处荷花的闪烁迷离。

85、既看到宜人的花色，也就必然会嗅到沁人的花香。

86、“缕缕清香”，能让读者真切地感受到，是很难的。

87、但作者以歌声设比，用时断时续若有若无的远处的歌声，把听觉和嗅觉两种感觉沟通起来。

88、这种移感修辞手法的运用，实在可以传神。

89、在这番静态描写之后，又把荷塘的动态捕捉进镜头里。

90、清风徐徐，荷叶的一丝颤动，化为一道碧痕，荡向荷塘那边。

91、这种细致的描摹，使人宛然若见第五段描绘荷塘的月色。

92、月色是单调的，难以着笔，而作者把它和形态不一、色彩有别的景物结合在一起进行描写，就使月色有了光上的变化。

93、作者继续展示出月光下荷塘四周的景象。

94、“远远近近”“高高低低”等重迭词语的运用，造成了树木错落有致的层次感。

95、第四部分为文章结尾，从单纯的写景写开来，进一步表现了作者不满现实，幻想超脱而不能得的复杂心理。

96、参考资料：荷塘月色（朱自清所作散文）_百度百科。

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